發(fā)布時(shí)間：2020-01-15所屬分類：文史論文瀏覽：1次
摘 要： 宜興紫砂種類繁多，器型千變?nèi)f化，凝聚了歷代紫砂藝人的智慧和創(chuàng)造。 在眾多的紫砂造型中，有類壺人們稱之為花貨，制壺藝人依據(jù)自然界各種物態(tài)的自然形態(tài)，用藝術(shù)的手法概括夸張，再用雕和塑的技法制作而成。 在花貨中，有類品種又稱筋紋器，它們是仿自然形
宜興紫砂種類繁多，器型千變?nèi)f化，凝聚了歷代紫砂藝人的智慧和創(chuàng)造。 在眾多的紫砂造型中，有類壺人們稱之為“花貨”，制壺藝人依據(jù)自然界各種物態(tài)的自然形態(tài)，用藝術(shù)的手法概括夸張，再用雕和塑的技法制作而成。 在花貨中，有類品種又稱筋紋器，它們是仿自然形態(tài)花和果的形態(tài)制作而成， 具有等同的筋紋形式，作品別有意趣。 明代的紫砂大師時(shí)大彬的代表作“玉蘭花瓣壺”就是仿玉蘭花的造型制作而成，六瓣形，其器型豐滿圓潤(rùn)、筋紋清晰，造型生動(dòng)自然，極具觀賞價(jià)值。
時(shí)大彬的弟子歐正春，其制作的器型“多規(guī)花卉果物，式度精妍”(周高起《陽(yáng)羨茗壺系》)。 “式度精妍” 高度概括了歐正春的制壺特色， 其作品精到妍媚，一壺在手如賞立體的詩(shī)，凝固的畫(huà)，使人神清氣爽。 由于對(duì)花貨的偏愛(ài)，自己工作之余經(jīng)常到 大自然中尋找創(chuàng)作靈感，并寫(xiě)下當(dāng)時(shí)的心得體會(huì)，時(shí)間長(zhǎng)了，對(duì)自然界美的東西心有所感，打算以自然物態(tài)為依據(jù)創(chuàng)作一把有筋紋的“瓜形壺”(見(jiàn)圖 1)。
紫砂壺的設(shè)計(jì)創(chuàng)作離不開(kāi)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)， 為了學(xué)好筋紋壺的制作，我先選中了歐正春的“菊瓣壺”，在仿中學(xué)習(xí)。 歐正春的“菊瓣壺”由十二瓣筋紋組成，造型規(guī)整，一絲不茍，壺嘴短而直，圈把的曲度十分柔和，嘴和把一直一曲，同中有異，整體造型和諧、氣度不凡。 在仿作中要注意原作神韻的表達(dá)，通過(guò)無(wú)數(shù)次的實(shí)踐，在與大師原作的比較中不斷改進(jìn)，提高了自己的筋紋壺制作水平。
“瓜形壺”的壺身，仿歐正春的“菊瓣壺”，由十二瓣組成。 在制作時(shí)，我下了許多功夫，使十二瓣的形態(tài)整齊一致。 制作筋紋壺不僅對(duì)壺體筋紋“形”的處理有較高的要求，對(duì)壺嘴、壺把、壺鈕及壺體裝飾上 “塑”的手法也有獨(dú)到的要求。 在壺體上，靠近壺把之處塑了南瓜的葉、花蕾及藤須。 葉有正葉、側(cè)葉之分，靠近把一方的小花蕾生動(dòng)自然， 而從葉間伸展而出的藤須柔而勁挺，纖細(xì)而有精神，在動(dòng)態(tài)中充滿生命的活力。 在側(cè)葉的前方還塑了一只小瓢蟲(chóng)，其形雖小而神態(tài)逼真，使整個(gè)畫(huà)面“活”了起來(lái)。 壺嘴仿照蔣蓉大師“蛤蟆蓮蓬壺”的壺嘴，以南瓜的嫩葉包裹而成，南瓜的嫩葉與荷葉的嫩葉在形態(tài)上沒(méi)有多大的區(qū)分，在制作上也是學(xué)習(xí)蔣蓉大師的技法為主，而不是照搬照抄，故在形態(tài)上也有所變化。 凸起的葉筋在制作上有它的難度，先要制作專用的工具，采用壓、挖等雕塑技法把葉筋凸顯出來(lái)， 在葉筋的交接處要處理得圓轉(zhuǎn)自然。 在壺體上貼塑的瓜葉葉筋就采用了凹線，同中求異，增加變化，也降低了制作的難度。 壺把的制作仿南瓜藤的自然形態(tài)， 凹線、 凸線相互組合，并采用自然的扭曲、分叉等手法，使把的形態(tài)既生動(dòng)自然，又不影響把的撫握提拿的實(shí)用功能，壺鈕是南瓜“柄”的形態(tài)的微縮，由七瓣筋紋組成，采用傾斜的姿態(tài)與壺蓋連接，從而顯得更有力度，壺的整體造型凸現(xiàn)了瓜的自然形態(tài)。
在裝飾上，注意了局部與整體的關(guān)系，把裝飾的范圍安排在壺鈕、壺嘴、壺把及壺體不到三瓣的筋紋上。 這樣簡(jiǎn)潔的裝飾有“以簡(jiǎn)勝繁”的藝術(shù)效果，留出足夠的空間，體現(xiàn)紫砂材質(zhì)紅中透紫、光潔溫潤(rùn)的肌理之美。 這樣的局部裝飾是為整體服務(wù)的， 起到了 “錦上添花”的作用，裝飾的內(nèi)容是瓜葉、瓜藤與小瓢蟲(chóng)，體現(xiàn)了植物與動(dòng)物的和諧相處，體現(xiàn)了大自然和諧的生態(tài)環(huán)境。 欣賞“瓜形壺”，使人們?nèi)缰蒙碛诖笞匀恢校砼R其境，有一股自然清新的氣息撲面而來(lái)，為人們滌煩去憂、舒暢心靈，在賞壺品茶的同時(shí)得到身心的享受。
通過(guò)“瓜形壺”的制作，我有三個(gè)方面的心得體會(huì)：一是要加強(qiáng)學(xué)習(xí)，藝術(shù)離不開(kāi)文化的熏陶。 要虛心好學(xué)，努力提高自己的審美目光及鑒賞水平。 搞設(shè)計(jì)創(chuàng)作， 所選題材很重要， 這是設(shè)計(jì)創(chuàng)作成功的關(guān)鍵。 所以，搞設(shè)計(jì)創(chuàng)作眼界要寬，著眼點(diǎn)要準(zhǔn)。 通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)， 在眾多的傳統(tǒng)作品中根據(jù)自己現(xiàn)有的技術(shù)水平和技能， 選擇適合于自己創(chuàng)作的作品。 如“瓜形壺”的形，取材于時(shí)大彬一脈的經(jīng)典作品，基礎(chǔ)打得就比較扎實(shí)。 二是要投身于大自然中，把對(duì)大自然細(xì)致入微的觀察作為自己創(chuàng)作的前提。 再把美的自然物態(tài)與心中的感受緊密結(jié)合，捕捉美的瞬間，把美的物態(tài)用紫砂的雕塑技法把它恰如其分地與壺融為一體，成為壺密不可分的組成部分。 三是學(xué)古今名家，把他(她)們的藝術(shù)表現(xiàn)手法消化吸收，化為己用。 搞設(shè)計(jì)創(chuàng)作，總有一個(gè)從生到熟的過(guò)程。 開(kāi)始的時(shí)候，技法生疏，表現(xiàn)不出名家作品的神韻，決不能畏難退卻，要在學(xué)習(xí)方法上求變化，要采取以能者為師的學(xué)習(xí)態(tài)度向內(nèi)行求教，虛心學(xué)習(xí)他們的長(zhǎng)處，不斷提高自己的創(chuàng)作水平。 以后，我將在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上繼續(xù)努力，為弘揚(yáng)紫砂文化作出自己的貢獻(xiàn)。
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